一、平排法
濟南浮雕制作專家介紹以線刻畫物像的輪廓—最具代表性一面的輪廓，是原始人群都曾廣泛采用的技藝。眾多原始巖畫、線刻至今尚存，為我們展示了這類最古老的浮雕形式，而在中國古老的玉器青銅器等之上，在古埃及法老王的陵墓及神廟里，在瑪雅人不朽的金字塔中，這一技藝被廣泛使用并得到極致的表現(xiàn)。由于這一形式相對易于制作，而又成本低廉，更主要是其裝飾風(fēng)味極濃，故在當(dāng)今眾多裝飾雕塑中常被采用。

二、企位法
濟南浮雕制作專家談到所謂企位是浮雕最高處垂直于底平面的距離—是浮雕的“絕對高度”，而浮雕各局部的“企位，(立體)，是一個面與相鄰的“高差”—“相對高度，。企位的高低，往往決定了浮雕的厚度與輪廓的虛實，強弱變化及其清晰度。局部企位《立位)的合理處理，使局部形體的輪廓變得肯定、清晰。因為低浮雕近于平面造型。所以常用“企位，來表現(xiàn)物體的外輪廓線，以突出物體的形象，這是由于企位置面與浮賺表現(xiàn)明度的差異而形成 線 的感覺，而令形象清晰地展顯出來。企位的變—高度與角度的變化，使在平底上突出的物體輪廓的明度及投峪，產(chǎn)生了虛實、明暗、強弱的對比，使物體與物體、整體與局部、局部與局部的形象從背景中凸出來，而顯得鮮明，形成清晰獨立而又統(tǒng)一的形象。

三、比例壓縮法
濟南浮雕制作專家分析比例壓縮法，是指浮雕上的物體按一定比例壓縮成扁平體，使一層層平面呈階梯狀與底面相呼應(yīng)的浮雕表現(xiàn)法。此法初創(chuàng)于數(shù)學(xué)(幾何學(xué))發(fā)達(dá)的古希臘。由于透視規(guī)律，使物體顯得近大遠(yuǎn)小，故按比例在浮雕上形成近厚遠(yuǎn)薄的規(guī)律。古代希臘及羅馬的浮雕，大抵采用這種表現(xiàn)技法，因此令其浮雕的層次與寫實感，均較古代埃及與東方的浮雕層次豐富也更具寫實的表現(xiàn)力，也成為原始具象風(fēng)格浮雕最基本的表現(xiàn)方法。